Teufelsberg

Camilla-weekend med sightseeing og koncert i radarkuplen
på toppen af Teufelsberg, vest-berlin. Koncerten udkommer
i dag og indeholder numrene: Das Teufelsberg Ritual,
Askesky lammer Europa og Tårnet i tårnet i tårnet i
tårnet i tårnet.Her er nogle billeder som kronologisk
repræsenterer weekendens forløb.
(alle billeder er taget af Mads Hoffmann Jørgensen)

Camilla ankommer til Tyskland.


Kasper Haulund i Tyskland.


Mikkel P i Tyskland.


Morten Schou i Tyskland.


Camilla på sightseeing i Berlin.


Camilla indspiller free folk lørdag aften.


Camilla ankommer til Teufelsberg ved solnedgang.


Solen går langsomt ned over radarkuplen.


Camilla pynter kuplen med lys.


Camilla bærer sikkerhedsveste, og møder et spøgelse
(som kan ses, hvis man forstørrer billedet)


Camilla udfører Teufelsberg ritualet.


Camilla vågner i radarkuplen.


Camilla ser solen stå op over byen.


Camilla medvirker i en sci-fi film.

Cyklen på tur til Dresden

Her er den færdige cykel på en tur til Dresden.
220 km på en dag, og noget af en slags jomfrurejse.
Billederne her er fra ankomsten til Riese ca 50 km
vest for Dresden. På det tidspunkt havde vi kørt på
autobahn i mørke i over en time, så vi besluttede at
tage toget det sidste stykke. Men cyklen er ved godt
mod.

Teufelsberg: Camilla Europe Tour 2010

Forberedelserne til Camilla Europe Tour 2010 er i gang, og 
der dukker heldigvis små spidsfindigheder op overalt. Med 
til historien om den forladte radarbase, hvor koncerten skal
finde sted, er nemlig en ægte Lynch farce. En slags ballade.
Lynch var i 2004 på promotionturné for sin transcendentale 
meditation i Europa, og holdt i den forbindelse et oplæg i 
Berlin. Under oplægget bekendtgjorde den tyske Raja, som
Lynch var i selskab med, at David Lynch Foundation
havde købt bjerget og havde i sinde at bygge et "usynligt
universitet": en slags transcendental meditations universi-
tet for verdensfred. Tegningerne til dette universitet så
således ud:

Det hele endte i lidt af en farce, idet retorikken
omkring byggeprojektet havde lidt for mange Tredje Rige
konnotationer for et tysk publikum (idet Teufelsberg var
inkluderet i det Tredje Riges arkitektoniske plan for hoved-
staden i Germania). I hvert fald tilhører bjerget ikke
længere Lynch. 

Radarbasen ser således ud på kort:

Hvis man klikker på billedet, kan man se tallene på 
bygningernes tage. Vi spiller koncerten ved 1458, hvor
der er et stort tårn med udsigt over Berlin.

Desuden er Planteskolens grafiske afdeling gået i gang
med at designe et kassettebånd, som koncerten skal udkomme
på. Det er et arbejde i proces, og vi har flere forslag i
gang, men et eksempel på et cover ser ud som følgende 
(uden al den nødvendige tekst, som tilføjes senere):

Camilla Europe Tour 2010

Så søsætteset ekstra projekt. Camilla starter i 2010 
en Europa Tour med indtilvidere en annonceret koncert, 
som kommer til at foregå på toppen af Teufelsberg, en
gammel, forladt, amerikansk radarstation, som er 
placeret på Berlins højeste punkt, Teufelsberg (114m 
over havets overflade, men bjerget er kunstigt opført).
Bjerget har en historie som bl.a. involverer en stor
rolle i tegningerne til Det Tredje Riges hovedstad, 
projektet "Welthaupstadt Germania" Senere benyttede
amerikanerne det til aflytning af østtysk/sovjetisk 
radio-kommunikation. 
Camilla spiller en koncerten uden publikum i den højeste 
af de fire antennekupler, hvor akustikken er fænomenal
med op til 15 sekunders efterklang. Koncerten vil ikke
blive annonceret og vil forløbe som et ritual, men
heldigvis udkommer den på bånd og som e-plade i maj
måned. 

ny typografi

Jeg har købt en bog om Paul Renner, en tysk typograf,
som var ham der fremstillede Futura (i 1927).  Bogen
handler også generelt om 1920 + 30'ernes Tyskland og
kunstskolerne og "den ny typografi".  Mange af de nye
grafikere (bl.a. Walter Dexel, Jan Tschichold) var
medlem af "Ring Neue Werbegestalter", som fra 1928
var startet og ledet af Kurt Schwitter. Paul Renner
var leder af "Grafische Berufsschulen" og senere
"Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker" i München,
hvor han bl.a. fik Walter Gropius til at forelæse. På
Bauhausskolen i Dessau, som Walter Gropius var leder for,
underviste bl.a. Kandinsky og Paul Klee. På den måde 
eksisterer der i 1920'ernes tyskebogdesign/grafik en 
forbindelse mellem den nye typografi,dadaismen, 
ekspressionismen og Bauhaus, og den forbindelse tænker 
Planteskolen lidt over.

Walkman

I dag købte vi lige en spand bøger i Bbooks,
en slags forårshandling, og jeg fik bl.a.
den her bog fra 1987 (teksten er oprindelig
fra 1984) af den japanske professor Shuhei
Hosokawa om the walkman-effekt, et forsvar
for det progressive element i Sonys nye
opfindelse. Jeg købte en tysk udgave fra
det tyske forlag Merve, men her er citatet 
en engelsk oversættelse fra midten af første
kapitel. Essayet på 38 sider har en 
litteraturliste med Lyotard, Deleuze, 
Baudrillard osv. Der er nogle skarpe små
betragtninger rundtomkring.

"Finally there is the walkman listener, who is found
in the world of listening to music alone. This listener
seems to cut the auditory contact with the outer world
where he really lives: seeking the perfection of his
'individual' zone of listening, he is the minimum,
mobile and intelligent unit (Robert Fripp) for music
listening. One cannot imagine any further advance
(even l>ody sound', the latest product in 1983, which
is a sort of jacket furnishing two 'speakers' for
feeling musical vibration anytime and anywhere) which
constitutes more than examples of secondary 'progress',
such as the invention of lighter, smaller and higher
fidelity apparatus, of a wireless headphone, of waterproof
(listen + swim) or hybrid gadgets (walkman + alarm clock
+ calendar + calculator + video game + bio-rhythm indicator
+ exposure meter + small light + holoscope + . . .).
The walkman is doubtless the ultimate object for private
listening, even though the proliferation of such 'secondary
functions' (J. Baudrillard) will certainly progress right up
to the vanishing point of the object, that is, to the point
at which infinite differentiation makes them unrecognisable
within the sea of objects, or at which the process of
differentiation reaches the stage of a universe with no
differences." (p. 12-13)

østrigske modvillige dialektdigte oversat

Aus gedichte in wiener dialekt (1954-58), Gerhard Rühm

ge scheissn
du oasch
du beidl
schleich de
sunsd brunz i a seidl
in dei goschn…

Fra digte i wiener dialekt (1954-58), Gerhard Rühm

skid på dig selv
dit røvhul
din pik
skrid
før jeg pisser min øl
ned i din mund…

et forsøg på at forstå Wittgenstein

Wiener Gruppen

Jeg er ved at skrive en artikel om en østrigs
slags neoavantgarde gruppe fra starthalvtredserne,
Wiener Gruppen, og derfor poster jeg lidt materiale
derfra og materiale, som jeg beskæftiger mig
med. F.eks. forsøger jeg at forbinde gruppens
praksis til Wittgensteins sprogfilosofi.
Gruppen lavede også tidligt en masse fjol
på scenerne i Wien, en slags tidligt Fluxus.
Billedet herunder er fra en sådan scene. 

collage

Den grafiske tænketank tænker, at
collager med simple sort/hvid udklip
i forgrunden er en tradition, som
bliver populær igen.

Begyndelsen på hiphopkortet

Antikrigsavisen Neue Jugend på forlaget Malik Verlag fra 1921.
Layout af den utrolige John Heartfield

et kort til kortlægning af hiphop i vores køkken

jan sætter en cykel i stand

istandsættelse af en slidt Gazelle – Tour de France model.
et projekt for februar og marts, og i april skal den tage
mig til Dresden

gabriele morello: petrolio e sud

etas editrice, milano, 1959
printer: enrico gualdoni, milano
size: ?? x ?? cm
designer: max huber

Elektronish kochen

verlag elektrowirtschaft, zürich, 1948
size: 21 x 15 cm
designer: richard paul lohse

Martin Gleisner

prometheus-bücher, hesse & becker verlag, leipzig, 1928
printer: hesse & becker, leipzig
size: 19 x 13 cm
designer: walter dexel (cover + jacket)

Walter Dexels bog om indretning fra 1928

prometheus-bücher, hesse & becker verlag, leipzig, 1928
printer: hesse & becker, leipzig
size: 19 x 13 cm
designer: walter dexel (cover, jacket + title)